الموسيقي الشّعبيّة العُمانيّة، “الانصراف” مقاربة موسيقولوجيّة تحليليّة

اعداد : د. محمّد الكتاري- جامعة تونس،المعهد العالي للموسيقى بتونس

المركز الديمقراطي العربي – 

• مجلة الدراسات الثقافية واللغوية والفنية : العدد الثامن والثلاثون كانون الأول – ديسمبر ،المجلد 9 – مجلة دولية محكمة تصدر عن المركز الديمقراطي العربي المانيا- برلين.
• تعنى بنشر الدراسات والبحوث في التخصصات الأنثروبولوجيا واللغات والترجمة والآداب والعلوم الاسلامية والعلوم الفنية وعلوم الآثار.كما تعنى المجلة بالبحوث والدراسات الاكاديمية الرصينة التي يكون موضوعها متعلقا بجميع مجالات علوم اللغة والترجمة والعلوم الإسلامية والآداب، وكذا العلوم الفنية وعلوم الآثار، للوصول الى الحقيقة العلمية والفكرية المرجوة من البحث العلمي، والسعي وراء تشجيع الباحثين للقيام بأبحاث علمية رصينة.

للأطلاع على البحث “pdf” من خلال الرابط المرفق :-

https://democraticac.de/wp-content/uploads/2025/12/%D9%85%D8%AC%D9%84%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D8%AF%D8%B1%D8%A7%D8%B3%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%81%D9%8A%D8%A9-%D9%88%D8%A7%D9%84%D9%84%D8%BA%D9%88%D9%8A%D8%A9-%D9%88%D8%A7%D9%84%D9%81%D9%86%D9%8A%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%AF%D8%AF%D8%A7%D9%84%D8%AB%D8%A7%D9%85%D9%86-%D9%88%D8%A7%D9%84%D8%AB%D9%84%D8%A7%D8%AB%D9%88%D9%86-%D9%83%D8%A7%D9%86%D9%88%D9%86-%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%88%D9%84-%D8%AF%D9%8A%D8%B3%D9%85%D8%A8%D8%B1-2025-%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%AC%D9%84%D8%AF9.pdf

الملخّص:

سنتناول بالبحث في هذا المقال جانبا من الممارسات الموسيقيّة المتعارف عليها في المجتمع العُماني والمتمثّلة في “الانصراف”، وسنعتمد في بحثنا على مثال غنائي من تنفيذ “فرقة بهلاء للموسيقى الشّعبيّة”، وهو “رزحة الانصراف” ” سَيِّدْنَـا مَـا نِصَالِحْ ” من خلال مقطع مرئي في قناة “Jddj Jdjd” على موقع “يوتيوب” (YouTube)، وهذا المقطع منزّل بتاريخ 30-10-2022.

الاشكاليّات:

• تتلخّص اشكاليّة البحث في النّقاط التّالية:
• ما هو أثر الإيقاع الشّعري على الخلايا الإيقاعيّة اللّحنيّة؟
• ما هي أهمّ المميّزات الإيقاعيّة لـ”الانصراف”؟
• ما هي أهمّ المميّزات اللّحنيّة لـ”الانصراف”؟ وهل يمكن إيجاد رابط تاريخي مع الممارسات الموسيقيّة القديمة المذكورة في أمّهات الكتب؟

سنعتمد في هذا البحث على مجموعة من البرمجيّات الرّقميّة كالتّالي:

• برمجيّة (MuseScore)
• برمجيّة (Adobe Audition)
• برمجيّة (Adobe Photoshop)
• برمجيّة (Praat)

أهمّ الاستنتاجات:

بدأ “الرّزّيحة” الغناء باستعمال الإيقاع، حيث تمّ غناء البيت الأوّل والثّاني مرّتين. وقد تمّ غناء كلّ من البيتين الأوّل والثّاني في ثمانية 8 مقاييس موسيقيّة، أي أنّ كلّ بيت يحتوي أربعة 4 مقاييس موسيقيّة. كما نلاحظ أنّ سرعة النّبض الإيقاعي تساوي 111 نبضة في الدّقيقة، ويعتبر نسقها سريعا نسبيّا.

نلاحظ أنّ المسار اللّحني الموسيقي المستعمل يشبه إلى حدّ كبير المسار اللّحني لمقام “العجم”. كما استعملت طبقة (السّنبلة) حيث تميّزت هذه الطّبقة بارتفاعها الحادّ. كما لاحظنا وجود نفس خماسي في المستوى اللّحني، حيث يعتمد اللّحن على ثلاث درجات موسيقيّة يفصل بينها “بعد طنيني” (دو-ري-مي) وينهي “الرّزّيحة” الجملة بالنّزول للرّباعيّة السّفلى المناسبة للثّنائيّة (ري-لا) في نهاية كلّ جملة موسيقيّة.

Abstract

In this article, we will explore an aspect of the musical practices recognized in Omani society, represented by “Al-Insiraf”, and we will base our research on a musical example performed by the “Bahla Traditional Music Group”, which is the “Razha Al-Insiraf” “Sayidna Ma Nisaleh” through a video clip on the “Jddj Jdjd” channel on YouTube, which was uploaded on 30-10-2022.

The research problem can be summarized in the following points:

– What is the effect of the poetic rhythm on the melodic rhythmic cells?

– What are the most important rhythmic features of “Al-Insiraf”?

– What are the most important melodic features of “Al-Insiraf”? And can a historical link be found with the musical practices mentioned in ancient texts?

We will use the following collection of digital software for this research:

• Software (MuseScore)
• Software (Adobe Audition)
• Software (Adobe Photoshop)
• Software (Pratt)

Most significant findings

“Al-Razihah” began singing using rhythm, with the first and second verses sung twice. Each of the first and second verses was sung in eight musical measures, meaning that each verse contains four musical measures.  It is noted that the rhythmic pulse speed is 111 beats per minute, and its tempo is considered relatively fast. It is observed that the musical melody used closely resembles the melody of the “Ajam” mode. The layer of (Sunbulah) was used, which is characterized by its sharp elevation. We also noted the presence of the same pentatonic level in the melodic level, where the melody relies on three musical degrees separated by a “tonic interval” (DO-Ré-Mi) and ends the “Razihah” phrase by descending to the lower tetrachord suitable for the duo (Ré-La) at the end of each musical phrase.